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ARCHITECTURE ET ART

ENTREVUE AVEC PROFESSEUR TOBIAS WALLISSER



Entrevue avec professeur Tobias Wallisser
LAVA


Méthodes de conception numériques

Vous êtes un architecte et un professeur de concepts novateurs pour bâtiments et pièces à l'académie de l'art et de la conception de Stuttgart. Pour vos projets, vous vous servez des dernières méthodes de conception numériques. Quelle influence la numérisation et la production assistée par ordinateur a-t-elle sur le travail créateur des architectes ?

Les modèles changent avec le choix des outils. Cela vaut également pour des méthodes de conception numériques ; elles influencent le produit fini. Le dessin à la main est toujours indirect. C'est une représentation de ce qui est dans votre tête. Ainsi quand vous travaillez ainsi, vous ne travaillez pas au projet lui-même, mais sur la projection du projet. Cependant, si vous travaillez en tridimensionnel, vous travaillez sur le bâtiment lui-même. Vous pouvez expérimenter avec les choses plus rapidement, mais dans le processus, le dessin souffre en partie comme forme artistique représentative. Pour moi, un bon dessin est une représentation merveilleusement concise, car telle a été jusqu'ici, sa propre forme d'art. Mais à part cela, l'approche conceptuelle ne doit pas être négligée.

Est-ce qu'il y a encore des schémas et des croquis, ou est-ce que tout est fait sur l'ordinateur de nos jours ?

Il y a encore des croquis faits à la main comme avant, moins pour représenter à quoi le produit fini devrait vraiment ressembler plus tard, mais plus pour clarifier ce que sont les conditions initiales ou quelle information peut être liée à l’ensemble. Ces croquis sont combinés avec la représentation 3D, qui peut être recréée à la main. Avec un stylo à disposition vous avez souvent plus de tranquillité et voyez plus de choses que sur l'ordinateur. Je favorise personnellement une combinaison des deux.

Observez-vous des étudiants employant de nouvelles approches conceptuelles par rapport aux premières générations d’architectes ?

Dans les écoles techniques une génération apparaît qui fait tout sur l'ordinateur dès le début. Elle est extrêmement rapide, quand il s’agit de l'exécution, mais elle ne l’est pas vraiment avec la conception. Il y a un danger de compter aveuglément sur l'outil et de perdre de vue la trame de référence. Elle doute rarement sur le fait que le programme offre ou non la bonne solution. C'est semblable à ce qui s'est produit avec l'arrivée des schémas 2D sur ordinateur. La chose la plus importante est le travail intuitif avec le programme spécifique, et cela donne un certain flou, juste comme avant, ce qui donne une marge de sécurité pour l'invention dans le processus.

Il y a deux ans, vous avez conçu le stand d'Armstrong pour le salon du bâtiment BAU et l'avez complètement recouvert de linoléum. Quel était le défi pour aller de la conception numérique au stand actuel ?

L'idée était de projeter un dessin bi-dimensionnel en linoléum sur un paysage tri-dimensionnel. De cette façon, nous pouvions avoir le sentiment plaisant que le linoléum devienne vivant sur le sol, les murs et le plafond. Ce fût difficile parce que nous ne pouvions pas simplement tout pré-monter, et a on dû assembler les morceaux comme un puzzle sur site. Nous pouvions mettre ensemble les éléments de couleur à l'avance ; le reste a dû être coupé à la main sur site par des spécialistes. Une représentation faite par ordinateur suggère souvent que tout s'adapte simplement ensemble, ce qui n'est pas toujours le cas – cela dépend de l’exactitude dimensionnelle de production et des tolérances matérielles. Par conséquent, je fais toujours faire à mes étudiants un rendu tri-dimensionnel, puis nous établissons un prototype pour voir ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas, ensuite le rendu tridimensionnel est adapté. Des séquences d'installation doivent également être considérées. Ainsi, au moment où vous ne pouvez pas simplement glisser un morceau de puzzle dans son logement mais vous devez le presser dans sa place d’en haut, vous devez également penser aux états intermédiaires et à l'assemblage actuel. Les avantages de travailler digitalement sont la possibilité, de rétroaction, de faire des boucles d'évaluation et de manipuler des données complexes.

Votre site Web indique que le « vert est le nouveau noir ». Faire des bâtiments verts tire t il bénéfice des nouvelles solutions logicielles ?

La durabilité doit être incorporée pendant la phase de planification. C'est exactement là où les nouvelles technologies sont un avantage, parce que les propriétés matérielles ou les aspects performatifs peuvent être examinés très en amont - à l'avance sur l'ordinateur et pas sur la structure de construction réalisée. Ainsi, par exemple, nous simulons des conditions thermiques avec des données de climat d'un endroit spécial tout au long de l'année.

Vous avez gagné la compétition pour le centre de l'eco-ville, Masdar, près d'Abou Dhabi. Comment avez-vous approché le concept et quel est le défi avec ce projet ? La ville de Masdar est censée être la première ville sans émission dans le monde. Nous avons répondu à un appel d’offres pour un hôtel et un Centre de conférences, mais nous étions d’avis qu'un centre-ville doit être beaucoup plus qu’un espace public. Pour cette raison, nous avons placé les bâtiments sur la périphérie et avons prévu une grande place - le premier espace extérieur public en climat désertique. Le défi est de créer un climat agréable. Ainsi nous avons prévu de créer de l'ombre en utilisant des parapluies, qui peuvent être fermés la nuit, de sorte que la place refroidisse. La terre est également refroidie et l'énergie pour cela est produite des panneaux solaires sur les parapluies. C'est comme ceci que le concept s'est développé point par point. Les parasols géants ressembleront à des tulipes quand ils seront fermés, et aux fleurs du soleil quand ils seront ouverts.

Merci infiniment pour cette entrevue en détaillée et fascinante ! Vous êtes un architecte et un professeur de concepts novateurs pour bâtiments et pièces à l'académie de l'art et de la conception de Stuttgart. Pour vos projets, vous vous servez des dernières méthodes de conception numériques. Quelle influence la numérisation et la production assistée par ordinateur a-t-elle sur le travail créateur des architectes ?

Les modèles changent avec le choix des outils. Cela vaut également pour des méthodes de conception numériques ; elles influencent le produit fini. Le dessin à la main est toujours indirect. C'est une représentation de ce qui est dans votre tête. Ainsi quand vous travaillez ainsi, vous ne travaillez pas au projet lui-même, mais sur la projection du projet. Cependant, si vous travaillez en tridimensionnel, vous travaillez sur le bâtiment lui-même. Vous pouvez expérimenter avec les choses plus rapidement, mais dans le processus, le dessin souffre en partie comme forme artistique représentative. Pour moi, un bon dessin est une représentation merveilleusement concise, car telle a été jusqu'ici, sa propre forme d'art. Mais à part cela, l'approche conceptuelle ne doit pas être négligée.

Est-ce qu'il y a encore des schémas et des croquis, ou est-ce que tout est fait sur l'ordinateur de nos jours ?

Il y a encore des croquis faits à la main comme avant, moins pour représenter à quoi le produit fini devrait vraiment ressembler plus tard, mais plus pour clarifier ce que sont les conditions initiales ou quelle information peut être liée à l’ensemble. Ces croquis sont combinés avec la représentation 3D, qui peut être recréée à la main. Avec un stylo à disposition vous avez souvent plus de tranquillité et voyez plus de choses que sur l'ordinateur. Je favorise personnellement une combinaison des deux.

Observez-vous des étudiants employant de nouvelles approches conceptuelles par rapport aux premières générations d’architectes ?

Dans les écoles techniques une génération apparaît qui fait tout sur l'ordinateur dès le début. Elle est extrêmement rapide, quand il s’agit de l'exécution, mais elle ne l’est pas vraiment avec la conception. Il y a un danger de compter aveuglément sur l'outil et de perdre de vue la trame de référence. Elle doute rarement sur le fait que le programme offre ou non la bonne solution. C'est semblable à ce qui s'est produit avec l'arrivée des schémas 2D sur ordinateur. La chose la plus importante est le travail intuitif avec le programme spécifique, et cela donne un certain flou, juste comme avant, ce qui donne une marge de sécurité pour l'invention dans le processus.

Il y a deux ans, vous avez conçu le stand d'Armstrong pour le salon du bâtiment BAU et l'avez complètement recouvert de linoléum. Quel était le défi pour aller de la conception numérique au stand actuel ?

L'idée était de projeter un dessin bi-dimensionnel en linoléum sur un paysage tri-dimensionnel. De cette façon, nous pouvions avoir le sentiment plaisant que le linoléum devienne vivant sur le sol, les murs et le plafond. Ce fût difficile parce que nous ne pouvions pas simplement tout pré-monter, et a on dû assembler les morceaux comme un puzzle sur site. Nous pouvions mettre ensemble les éléments de couleur à l'avance ; le reste a dû être coupé à la main sur site par des spécialistes. Une représentation faite par ordinateur suggère souvent que tout s'adapte simplement ensemble, ce qui n'est pas toujours le cas – cela dépend de l’exactitude dimensionnelle de production et des tolérances matérielles. Par conséquent, je fais toujours faire à mes étudiants un rendu tri-dimensionnel, puis nous établissons un prototype pour voir ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas, ensuite le rendu tridimensionnel est adapté. Des séquences d'installation doivent également être considérées. Ainsi, au moment où vous ne pouvez pas simplement glisser un morceau de puzzle dans son logement mais vous devez le presser dans sa place d’en haut, vous devez également penser aux états intermédiaires et à l'assemblage actuel. Les avantages de travailler digitalement sont la possibilité, de rétroaction, de faire des boucles d'évaluation et de manipuler des données complexes.

Votre site Web indique que le « vert est le nouveau noir ». Faire des bâtiments verts tire t il bénéfice des nouvelles solutions logicielles ?

La durabilité doit être incorporée pendant la phase de planification. C'est exactement là où les nouvelles technologies sont un avantage, parce que les propriétés matérielles ou les aspects performatifs peuvent être examinés très en amont - à l'avance sur l'ordinateur et pas sur la structure de construction réalisée. Ainsi, par exemple, nous simulons des conditions thermiques avec des données de climat d'un endroit spécial tout au long de l'année.

Vous avez gagné la compétition pour le centre de l'eco-ville, Masdar, près d'Abou Dhabi. Comment avez-vous approché le concept et quel est le défi avec ce projet ? La ville de Masdar est censée être la première ville sans émission dans le monde. Nous avons répondu à un appel d’offres pour un hôtel et un Centre de conférences, mais nous étions d’avis qu'un centre-ville doit être beaucoup plus qu’un espace public. Pour cette raison, nous avons placé les bâtiments sur la périphérie et avons prévu une grande place - le premier espace extérieur public en climat désertique. Le défi est de créer un climat agréable. Ainsi nous avons prévu de créer de l'ombre en utilisant des parapluies, qui peuvent être fermés la nuit, de sorte que la place refroidisse. La terre est également refroidie et l'énergie pour cela est produite des panneaux solaires sur les parapluies. C'est comme ceci que le concept s'est développé point par point. Les parasols géants ressembleront à des tulipes quand ils seront fermés, et aux fleurs du soleil quand ils seront ouverts.

Merci infiniment pour cette entrevue en détaillée et fascinante !

LAVA a été fondé par Tobias Wallisser, Chris Bosse et Alexandre Rieck en 2007 comme réseau international et est connu pour des projets spectaculaires tels que la Tour du champion du monde Michael Schumacher à Abou Dhabi. Environ 20 employés travaillent actuellement dans leurs succursales à Stuttgart et à Sydney aussi bien qu'à Abou Dhabi. Au BAU 2009 la firme a conçu et construit le stand Armstrong, qui a été complètement recouvert en DLW Linoléum.

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